宣傳片拍攝中的景別概念
http://www.91mx.net 2014年6月16日9:37 博納觀點
說起畫面景別，人們就會想到遠景、全景、中景、近景、特寫等專用名詞，還可能知曉它們分別意味著畫面中景物的范圍和主體的大小。但是對于專業影視宣傳片、廣告片、微電影的攝影工作者來說，這種表面化的理解是遠遠不夠的。在實際操作中，宣傳片攝影人員可以根據所表現的內容、目的和不同需要，甚至后期剪輯時鏡頭的銜接和連貫性來確定被攝體的畫面取舍和范圍，排除一切多余的、次要的、繁冗的部分，保留那些本質的、重要的、能夠引起觀眾充分注意的畫面內容，以達到企業或產品重點表現的目的。IT公司宣傳冊設計
一、景別的概念
景別，是指被攝主體和畫面形象在電視屏幕框架結構中所呈現出的大小和范圍。決定一個畫面景別大小的因素有兩個方面：一是攝像機和被攝體之間的實際距離，二是攝像機所使用的鏡頭的焦距長短。
在拍攝角度不變的前提下，拍攝距離縮進則圖像變大景別變小，距離拉遠則圖像縮小景別變大。另一方面，在攝像機與被攝主體之間距離不變的情況下，通常鏡頭焦距越長，畫面景別越小，鏡頭焦距越短，畫面景別越大。
景別不同，表現的內容和功用均不相同
二、景別的作用
1.景別的變化帶來的是視點的變化，它能通過影視攝影造型達到滿足觀眾從不同視距、不同視角全面觀看被攝體的心里需求。例如企業宣傳片中一般要表現企業辦公環境的全景甚至是大全景以展示企業的硬實力，也要拍一些獎杯、證書等以展示企業的軟實力，宣傳片景別的變化，適應和滿足了人們的審美心里要求。
2景別的變化是實現造型、形成節奏變化的因素之一。比如遠景畫面接大全畫面，再接全景畫面，節奏抒情、舒緩；兩級景別的鏡頭組接，如全景接特寫，節奏跳躍、急切。觀眾不僅在畫面時空和視距的變化中，感受到了宣傳片攝影者和剪輯者的畫面思維，而且也從景別變化、視點變化的大小、緩急中，具體的感受到整個影視宣傳片的節奏變化。地產公司畫冊設計
3.景別的變化使畫面被攝主體的范圍變化具有更加明確的指向型，從而形成畫面內容表達、主題訴求和信息傳遞的不同側重和各自意蘊。不同景別的畫面包括不同的表現時空和內容，實際上是攝制人員在不斷地規范和限制著被攝主體的被認識范圍，決定了觀眾視覺接受畫面信息的取舍，由此引導觀眾去注意和觀看被攝主體的不同方面，使畫面對宣傳片的表現和敘述有了層次、重點和順序。運用不同的景別，有效地支配觀眾的視聽注意力，并賦予被攝主體以恰如其分的表現意義，是宣傳片廣告片攝制人員的重要創作活動。
三、景別的分類
1遠景
遠景是電視景別中視距最遠、表現空間范圍最大的一種景別。遠景視野開闊，主要表現地理環境、自然風貌和開闊的場景和場面。如果細分的話，遠景還可分為大遠景和遠景兩類。大遠景適于表現遼闊深遠的背景和渺茫宏大的自然景觀，如莽莽的群山、浩瀚的海洋、無垠的草原等，在宣傳片中一般用在開篇或結尾，或作為過度鏡頭，以景物與企業的內在屬性相對比，以顯示開闊、壯觀、有氣勢和較強的抒情性，畫面結構通常簡單清晰。遠景則一般表現開闊的場面和環境空間，如企業廠房，辦公大樓等，遠景的重要作用是“遠取其勢”，給觀眾以遼闊、壯觀、雄偉的視覺沖擊和畫面感受。活動紀念畫冊設計
遠景拍攝時的注意事項：a.盡量不用前景，注重通過深遠的景物和開闊的視野，將觀眾的視線引向遠方。b.遠景拍攝盡量不用順光，而選擇側光或側逆光，以形成畫面層次，顯示空氣透視效果，并注意畫面遠處的景物線條透視和影調明暗，避免畫面單調乏味。c.由于宣傳片播放終端的特性，處理遠景畫面時要刪繁就簡，目的性要強，同時畫面時間長度要足夠充分，給觀眾以觀看的時間。d.拍攝時攝像機的運動也不宜太快。
2全景
全景是表現人物全身形象或某一具體場景全貌的畫面。全景主要用來表現被攝對象的全貌，或被攝人的全身，同時保留一定范圍的環境和活動空間。在廣告片中全景能夠完整的表現人物的形體動作，可以通過對人物形體動作的表現，來反映人物內心情感和心里狀態；全景畫面還具有某種地位作用即確定被攝人物或物體在實際空間中方位的作用。
全景畫面是集納構圖造型元素最多的景別，因此拍攝時應注意各元素之間的調配關系，以防喧賓奪主。專業的宣傳片攝影師還應善于選擇適當的前景，來幫襯內容表達并加強縱深感，選擇與主體不同色調的背景來襯托主體、突出主體；此外，該場景其他小景別畫面的色調和影調應以全景畫面為基礎，并注意所有畫面總體光效的一致和軸線關系的一致。建筑公司畫冊設計
3中景
中景是表現成年人膝蓋以上部分或場景局部的畫面。使觀眾看到人物的形體動作和情緒交流，有利于交代人與人、人與物之間的關系。中景畫面削弱了外沿輪廓線的表現因素，加強和突出了物體內部結構線的表現因素。在有情節的場景中，中景畫面常被作為敘述性的描寫。在宣傳片拍攝中當中景表現會議中或握手、簽約等人物間的交談時，畫面的結構中心不是人物間的空間位置，而是人物視線的相交點和情緒上的交流線；當宣傳片中表現廠房里人與機器間的關系時，畫面應以人與物間的連接線為結構線。
在拍攝中景畫面時，必須注意抓取具有本質特征的現象、表情和動作，使人物和鏡頭富于變化。當中景畫面的拍攝對象是物體時，就需要攝像人員把握住物體內部最富表現里的結構線。如何用畫面變現出一個最能反映物體總體特征的局部，對宣傳片廣告片的攝像師來說，就不僅是一個影視畫面構圖的能力問題，更重要的是對生活、事物的觀察和認識能力問題。
4近景
近景－－表現成年人胸部以上部分或物體局部的畫面。近景常被用來細致的表現人物的面部神態和情緒，是刻畫人物性格的主要景別。服裝畫冊設計
人物處于近景畫面時，眼睛成為重要的形象元素，因此影視拍攝中對主要演員的近景鏡頭一般給以眼神光處理。拍攝近景畫面應簡潔，色調統一，避免雜亂背景喧賓奪主，特別要注意避開背景中那些明亮奪目、易分散觀眾注意力的物體，讓主體人物始終處于畫面結構的主導位置。
5特寫
特寫是表現成年人肩部以上的頭像或某些被攝對象細部的畫面。常用來從細微之處揭示被攝對象的內部特征及本質內容?？善鸬椒糯笮蜗蟆娀瘍热?、突出細節等作用，會給觀眾帶來一種預期和探索用意的意味。在宣傳片及微電影的拍攝中特寫常被用作轉場鏡頭，利用特寫畫面空間表現不確定和空間方位不明確的特點，在場景轉換時，將鏡頭畫幅由特寫打開至新場景，受眾不會覺得突然和跳躍。在廣告片的拍攝中，特寫是表現質地的景別，能將廣告產品的質感很好的表現，給觀眾以強烈視覺沖擊。
在拍攝特寫畫面是，構圖力求飽滿，對形象的處理寧大點而別不足，空間范圍寧小點而勿空曠。還要嚴格控制畫面的曝光量，匯智傳媒專業的攝影師應使用手動光圈將曝光亮調到最合適的位置，將被攝體的質感完美的展現。大型紀念畫冊設計
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